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2016年國(guó)家公務(wù)員考試《申論備考》跟“中共中央第一支筆”學(xué)寫文章

發(fā)布時(shí)間：2015-10-14 15:14:58 來源：一佳公務(wù)員考試網(wǎng) 點(diǎn)擊量： │ 我要分享
胡喬木是黨內(nèi)的文章大家，被毛澤東譽(yù)為為“靠喬木，有飯吃”；鄧小平則贊譽(yù)他是“中共中央第一支筆”。江西公務(wù)員考試網(wǎng)收集整理了胡喬木談怎樣寫文章的一些論述，供大家提高寫作水平借鑒參考。
 
“要把文章寫得好，寫得生動(dòng)，只有下苦功夫，這里是沒有近路可走的”
胡喬木曾說：“要把文章寫得好，寫得生動(dòng)，只有下苦功夫，這里是沒有近路可走的。”他的工作常態(tài)，正如其詩(shī)《有所思》中“帳里檄傳云外信，心頭光映案前燈”所描述的一樣，是伏案工作、燈火長(zhǎng)明。
當(dāng)然，他也十分重視學(xué)習(xí)的方法、寫作的方法。他曾經(jīng)在一篇社論里寫道：
什么是正確的學(xué)習(xí)方法？那就是從做中學(xué)、學(xué)著做，那就是懂得實(shí)際生活、參加實(shí)際生活、并改造實(shí)際生活。那就不是把工作與學(xué)習(xí)分成兩橛，而是把兩者聯(lián)成一體；不是把學(xué)校與社會(huì)隔離，而是使兩者互相溝通；不是把革命理論當(dāng)教條去背誦，而是當(dāng)做行動(dòng)的指針去活用。那就不是幻想一個(gè)特別便于進(jìn)行學(xué)習(xí)的環(huán)境，或是一個(gè)特別便于自己施展本領(lǐng)的天下，而是隨時(shí)隨地孜孜不倦地去研究問題，腳踏實(shí)地地去改進(jìn)工作。從實(shí)際事物的觀察去學(xué)習(xí)，從實(shí)際活動(dòng)的參加去學(xué)習(xí)，這就是收效最大的學(xué)習(xí)方法。
 
“如何使文章按中央的要求能夠讓人看下去”
胡喬木一生撰寫、整理、修改的文件、講話、社論不計(jì)其數(shù)。他認(rèn)為很重要的一點(diǎn)就是“如何使文章按中央的要求能夠讓人看下去”。
關(guān)于文件、報(bào)告要起到怎樣的效果、滿足怎樣的要求，他說：
一要引人看，要有好的介紹方法，要有吸引人的力量。毛主席常講，文章的題目和頭幾句話很重要，首先頭幾句就給人家的印象不好，人家就不愿意看。不僅開頭引人看，還要人家能夠一口氣看到底。
二要使人看得懂，人家看不懂或不完全懂，就看不下去，看下去了也難得動(dòng)員他。似懂非懂，目的就達(dá)不到。
三要能說服人、打動(dòng)人。如果看完了、看懂了，說服不了人，還是達(dá)不到目的。
胡喬木認(rèn)為文風(fēng)與寫作水平及效果密切相關(guān)。他曾說：
新的文風(fēng)，應(yīng)當(dāng)打破一切固定的格式。別人的好文章，必須讀，必須研究它的結(jié)構(gòu)，但任何好的結(jié)構(gòu)都不能硬拿來自己用。自己的結(jié)構(gòu)，應(yīng)看每次是說什么話，對(duì)誰(shuí)說話而有所不同。最好的裁縫師，不是用衣的樣式硬套在人的身上，而是根據(jù)人的身材，決定衣的樣式。寫文章也一樣。不公式化，就可少點(diǎn)“八股”氣。這是使文章寫得新鮮活潑的一個(gè)重要條件。
 
“寫得愈長(zhǎng)看的人就愈少”
上世紀(jì)40年代初，胡喬木在延安《解放日?qǐng)?bào)》發(fā)表題為《短些，再短些！》的文章，倡導(dǎo)寫短新聞、短通訊。他說：
話說得短，說得簡(jiǎn)要對(duì)我們沾了“長(zhǎng)風(fēng)”的不是易事。一九四二年二月八日延安反對(duì)黨八股的大會(huì)原先就叫壓縮大會(huì)，四年半了，壓縮尚未成功。那次引的魯迅的話，“寫完后至少看兩遍，竭力將可有可無(wú)的字、句、段刪去，毫不可惜”，依然是我們的警鐘。
 
“文字要有波瀾起伏，不要像一潭死水”
胡喬木很注重文章的生動(dòng)性。他在指導(dǎo)寫中國(guó)共產(chǎn)黨歷史時(shí)曾說：
文字要有波瀾起伏，不要像一潭死水。如果老是從頭到尾平鋪直敘地寫下去，就很難吸引人讀。一段或幾段開頭，要有很精彩的話把事情提綱挈領(lǐng)地提出來。
他在指導(dǎo)編輯記者寫評(píng)論時(shí)也多次提出文章要生動(dòng)。他曾以地平線作比喻：
每篇文章都有它的結(jié)構(gòu)，也就是形式，形式注意不要平淡。發(fā)展農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，平原最好，因?yàn)槠皆锨f稼容易生長(zhǎng)，容易機(jī)械化。但是文章就不要平原，畫家也怕畫平原。畫地平線就不好處理，畫得太靠上吧，天就顯得太小，不像樣子；畫得靠下些吧，天太大了，空蕩蕩的，只能畫人、鳥，很單調(diào)。地平線上，無(wú)非畫些莊稼、農(nóng)舍、牛吃草，很難有多少變化。文章最大的弱點(diǎn)就是平鋪直敘。這樣的文章不生動(dòng)，沒有吸引力。文章雖然是邏輯思維的表現(xiàn)，也應(yīng)該生動(dòng)。
要生動(dòng)，就得有變化。怎樣變化呢？無(wú)非是說了正面，又去說反面；說了這一面，又去說那一面；用了肯定的語(yǔ)氣，又用懷疑的語(yǔ)氣。一篇文章，如果從頭到尾都是句號(hào)，連一個(gè)問號(hào)和感嘆號(hào)也沒有，大概不會(huì)很好，說書的人喜歡賣關(guān)子，弄個(gè)懸念：欲知后事如何，且聽下回分解，就是為了讓聽的人發(fā)生興趣。
 
“用‘畫龍’比做寫文章，用‘點(diǎn)睛’比做制標(biāo)題，是非常恰當(dāng)?shù)?rdquo;
胡喬木一貫重視標(biāo)題的制作，并常常為此花費(fèi)大量時(shí)間反復(fù)推敲。他曾打過一個(gè)形象的比方：
文章標(biāo)題是很有講究的……如果用“畫龍”比做寫文章，用“點(diǎn)睛”比做制標(biāo)題，是非常恰當(dāng)?shù)摹｝埳懋嫷煤�，龍眼點(diǎn)得好，這條龍就活了起來。否則，龍身畫得再好，而龍眼點(diǎn)得沒有神，就是一條死龍。有人說畫龍容易點(diǎn)睛難，我說畫龍——寫文章也不容易，做標(biāo)題更難。有時(shí)候想一個(gè)好的標(biāo)題，等于寫一篇文章所用精力的三分之一……一定要在制作標(biāo)題上下苦功夫，既要學(xué)畫龍，更要學(xué)點(diǎn)睛。
 
“我的文章都是改出來的”
胡喬木常說：“我的文章都是改出來的。”
據(jù)在他身邊工作過的同志回憶，胡喬木寫文章可以說很少有真正的定稿，反復(fù)修改是他寫文章的一大特點(diǎn)。他的文章不管轉(zhuǎn)載多少次，每次都有新改動(dòng)。由他主持起草中央重要文稿反復(fù)幾十遍甚至上百遍，一點(diǎn)也不奇怪。為了改動(dòng)其中一個(gè)詞，在散步途中折回，對(duì)他來說是常有的事。有時(shí)在不到一個(gè)小時(shí)里，他會(huì)連續(xù)返回幾次。他常常為某一個(gè)詞或某一句話究竟怎樣寫才合適弄得夜不能眠，而且往往在排印過程中還打電話修改某些句子和提法，一而再再而三地讓印廠改動(dòng)，直到正式付印為止。
從選題到立論，從標(biāo)題到全篇，從理論到政策，從觀點(diǎn)到材料，從布局謀篇到層次結(jié)構(gòu)，從引語(yǔ)數(shù)字到標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，經(jīng)過他的細(xì)心掂量和推敲，舉凡有什么毛病、偏差和欠缺，都難逃過他的眼睛。他對(duì)文稿的每一個(gè)概念、判斷和推理，每一個(gè)表述和提法，都力求準(zhǔn)確、恰當(dāng)、貼切、得體，合乎實(shí)際，合乎邏輯，合乎分寸，合乎政策意圖。
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